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Stimmen
zu
Georg
Kreisler / Barbara Peters
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Eine
Oper ist eine Oper ist eine Oper...
ist eine Revolution...
Wie
zu erwarten ist "Der Aufstand der Schmetterlinge" ein
übermütiges Spiel mit den Zutaten aus der
Kreislerschen Trickkiste. Genial spannt Kreisler den Bogen
zwischen den Genres, kehrt einmal den an der Moderne
orientierten Opernkomponisten, dann wieder den Entertainer
hervor, legt eine manchmal schwer einhörbare, dann
wieder vordergründig einfache Partitur vor. Ungeniert
zitiert er nach Bedarf sich selbst und andere, wobei er es
besonders auf Wagner und Verdi abgesehen hat, streut einen
Tango ein und verknüpft alles zu einer
eigenständigen, bunten musikalischen Sprache.
Kreislers Opernerstling hat Nummernform mit
durchkomponierten Teilen, der dramaturgische Ablauf wird von
Gesangssoli unterbrochen, deren Sujet vom kabarettartigen
Song bis zur großen Opernarie reicht.
Die sechs Protagonistensoli sind gerecht vom Koloratursopran
bis zum Baß verteilt, die Namen der Akteure ganz
einfach von A bis F vergeben, Handlung und Schauplätze
leicht nachvollziehbar.
 Das
Instrumentarium ist traditionell, die Besetzung ausgeglichen
klassisch, vergleichbar etwa einer SchubertSymphonie.
(Dirigent: Alexander Drcar, Bild) Die
musikalische Struktur ist freitonal und
funktionsunabhängig, teils ein Konstrukt
ausgeklügelter Harmonien, häufiger das Ergebnis
intuitiv entstandener klanglicher Assoziationen. Vorgabe ist
immer der Text.
Wie in seinen Liedern erweist sich Kreisler im "Aufstand der
Schmetterlinge" als Meister der Modulation, wobei ihm der
kürzeste Weg der beste zu sein scheint.
Unprätentiös und spielerisch kokettiert er
gelegentlich mit leitmotivischen und programmatischen
Deutungen, übertreibt den Einsatz der Mittel aber, wo
es ihm um komische Wirkungen geht.
Der Meister des Schwarzen Humors spart auch in der Oper
nicht mit skurrilen Effekten, wobei er nach Belieben einmal
den Wortduktus gegen die Musik setzt, dann wieder Szene und
Text oder Musik und Szene konterkariert.
Kreisiers musikalischer Humor ist auch hier eine
singuläre Erscheinung. Er entzieht sich jedem Versuch
einer Systematisierung. Viele der typisch Kreislerschen
Topoi kehren im "Aufstand der Schmetterlinge" wieder: die
Schwarzen, Särge, das Lebendig-tot-Sein, die
Haßliebe zu Wien - Metaphern, die für sterbende
Werte und verlorengegangene Ideale stehen.
Das bekannte Vokabular aber hat eine Bereicherung erfahren.
Die Schmetterlinge erheben sich über die sich breit
machende Ignoranz und Lähmung. Sie haben das
Raupenstadium hinter sich gelassen und sich gewandelt. Sie
sind zu Wesen geworden, die den Stumpfsinn der Erde
überwunden und dem Kriechertum den Aufstand angesagt
haben. Ein Aufstand, der sich nicht durch gewaltvolle
Gegenwehr auszeichnet, sondern durch innere
Heimkehr.
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